儿童文学

吴文英《浣溪沙》全诗赏析

  • 作者:本站
  • 时间:2019-07-09
  • 65人已阅读
您现在的位置:首页 > 儿童诗歌 > 文章
简介 门隔花深旧梦游。 夕阳无语燕归愁。 玉纤香动小帘钩。 落絮无声春坠泪,行云有影月含羞。 东风临夜冷于秋。 作品赏析【注释】:①玉纤:指女子之手。 【评解】此

吴文英《浣溪沙》全诗赏析

门隔花深旧梦游。

夕阳无语燕归愁。

玉纤香动小帘钩。

落絮无声春坠泪,行云有影月含羞。

东风临夜冷于秋。 作品赏析【注释】:①玉纤:指女子之手。

【评解】此为感梦之作。

上片写所梦旧游之地、燕归之态,似真似幻,传神于眼;下片抒怀人之情、相思之愁,如泣如诉,缠绵往复。 末句尤贵含情言外,渊涵不尽。

全词雅丽清新,含蓄蕴藉,耐人寻味。 【集评】陈廷焯《白雨斋词话》:《浣溪沙》结句贵情余言外,含蓄不尽。

如吴梦窗之“东风临夜冷于秋”,贺方回之“行云可是渡江难”,皆耐人玩味。

陈洵《海绡说词》:梦字点出所见,惟夕阳归燕,玉纤香动,则可闻而不可见矣。

是真是幻,传神阿堵,门隔花深故也。

“春堕泪”为怀人,“月含羞”因隔面,义兼比兴。

东风回睇夕阳,俯仰之间,已为陈迹,即一梦亦有变迁矣。

“秋”字不是虚拟,有事实在,即起句之旧游也。 秋去春来,又换一番世界,一“冷”字可思。

此篇全从张子澄“别梦依依到谢家”一化出,须看其游思飘渺、缠绵往复处。

俞陛云《唐五代两选释》:句法将纵还收,似沾非着,以蕴酿之思,运妍秀之笔,可平睨方回,揽裾小晏矣。

结句尤凄韵悠然。 唐圭璋《唐宋词简释》:此首感梦之作。

起句,梦旧游之处。

“夕阳”两句,梦人归搴帘之态。

换头,抒怀人之情,因落絮以兴起人之堕泪,因行云以比人之含羞。

“东风”句,言夜境之凄凉,与贺方回《浣溪沙》结句“东风寒似夜来些”相同。 -------------------------这首怀人感梦的词,借梦写情,更见情痴,写得不落俗套。

“门隔花深”,指所梦旧游之地。 当时花径通幽,春意盎然。 不料我去寻访她时,本拟欢聚,却成话别。 为什么要离别,词中没有说明。 “燕归愁”,仿佛同情人们离别,黯然无语。

不写人的伤别,而写惨淡的情境,正是烘云托月的妙笔。

前结“玉纤香动小帘约,”则已是即将分手的情景了。

伊人纤手分帘,二人相偕出户,彼此留连,不忍分离。

“造分携而衔涕,感寂寞而伤神”(江淹《别赋》)。

下片是深入刻画这种离别的痛苦。

下片是兴、比并用的艺术手法。

“落絮无声春堕泪”,兼有两个方面一形象,一是写人,“执手相看泪眼,竟无语凝咽”(《雨霖铃》),写离别时的吞声饮泣。 这里略去了。 絮花从空中飘落,好象替人无声堕泪,这是写春的堕泪,人亦包含其中。 “行云有影月含羞”,和上句相同,也是一个形象体现为两个方面:一是写人,“别君时,忍泪佯低面,含羞半敛眉”(韦庄《女冠子》),是写妇女言别时的形象,以手掩面,主要倒不是含羞,而是为了掩泪,怕增加对方的悲伤。

同时也是写自然,行云遮月,地上便有云影,云遮月衬出月含羞。

刘熙载说:“词之妙,莫妙于以不言言之,非不言也,寄言也。

”(《艺概·词曲概》)此词“落絮”、“行云”一联正是“寄言”。

表面是写自然,其实是写情。

词人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中,造成了人化的然感自然。 而大自然的“堕泪”与“含羞”,也正表现了人的离别悲痛的深度,那说是说二人离别,连大自然也深深感动了。

这两句把离愁幻化成情天泪海,真乃广深迷离的至美艺术境界。 “悲莫悲兮生别离,乐莫乐兮新相知”(《九歌·少司命》),“死别已吞声,生别常恻恻”(《梦》)。 这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪,怎么能忘怀呢!有所思,故有所梦;有所梦,更生思绪。 无昼无夜,度日如年,这刻骨相思是够受的。

如此心境,自然感觉不到一丝春意,所以临夜东风吹来,比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。 这是当日离别的情景,也是梦中的情景,同样也是今日梦醒时的情景。

古人有暖然如春、凄然如秋的话,词人因离愁的浓重,他的主观感觉却把它倒转过来。 语极警策。 春夜风冷,是自然现象;加上人心凄寂,是心理现象,二者交织融会,酿成“东风临夜冷于秋”的萧瑟凄冷景象,而且这种氛围笼罩全篇,此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。

Top